自紀(jì)君祥的元雜劇《趙氏孤兒》最早于1733年由法國(guó)傳教士馬若瑟翻譯成法文文本至今,中國(guó)戲劇的外譯傳播與研究大致可分為三個(gè)階段:第一階段是18世紀(jì)至19世紀(jì);第二階段是20世紀(jì)上半葉;第三階段是20世紀(jì)五六十年代至今。第一階段...[繼續(xù)閱讀]

    19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)上半葉,日本的中國(guó)戲劇譯介與研究,曾經(jīng)出現(xiàn)過狩野直喜、森槐南、鹽谷溫、宮原民平、青木正兒、吉川幸次郎、田仲一成、濱一衛(wèi)等著名的學(xué)者。他們的著譯不僅在日本廣為流傳,而且在中國(guó)學(xué)術(shù)界也享有盛譽(yù)...[繼續(xù)閱讀]

    從18世紀(jì)到19世紀(jì)下半葉,國(guó)外漢學(xué)家在中國(guó)戲劇譯介方面的成就主要限于翻譯,嚴(yán)格意義上的學(xué)術(shù)研究尚處于萌芽狀態(tài)。1817年,武漢臣的元雜劇《老生兒》被翻譯成英文出版,譯者是英國(guó)著名漢學(xué)家約翰·法蘭西斯·戴維斯,譯本書名為...[繼續(xù)閱讀]

    中國(guó)這一時(shí)期的對(duì)外文化交流活動(dòng)大大促進(jìn)了中國(guó)戲劇在英美等國(guó)的譯介與傳播。中國(guó)戲劇在英國(guó)的譯介,經(jīng)歷了18世紀(jì)的烏托邦時(shí)期、19世紀(jì)的異托邦時(shí)期,到20世紀(jì)逐漸走向了理性回歸階段。20世紀(jì)五六十年代,英國(guó)對(duì)中國(guó)戲劇的譯介...[繼續(xù)閱讀]

    就中國(guó)戲劇外譯的主體——譯者而言,中國(guó)戲劇外譯的形式可分為:本土譯介、海外華人譯介和外國(guó)譯者譯介三種形式。(1)中國(guó)本土譯介形式,指以漢語(yǔ)為母語(yǔ),具有較強(qiáng)雙語(yǔ)基礎(chǔ)能力,并了解異域文化的中國(guó)譯者所進(jìn)行的戲劇翻譯。這些...[繼續(xù)閱讀]

    與法國(guó)形成鮮明對(duì)照的是,早期英國(guó)對(duì)中國(guó)古典戲劇譯介的熱情并沒有像法國(guó)那么高漲。自從中國(guó)元雜劇《趙氏孤兒》傳入英國(guó)后,中國(guó)戲劇在英國(guó)的譯介傳播并未出現(xiàn)十分繁榮的景象。美國(guó)學(xué)者白之在《元明戲劇的翻譯和嬗變:困難...[繼續(xù)閱讀]

    意大利是較早從事漢學(xué)研究的歐洲國(guó)家之一,它對(duì)中國(guó)的研究最早可以追溯到17世紀(jì)初。在相當(dāng)長(zhǎng)的歷史時(shí)期里,意大利的中國(guó)研究一直以中國(guó)的文化、歷史、語(yǔ)言和文學(xué)等人文科學(xué)領(lǐng)域?yàn)橹饕芯繉?duì)象。18世紀(jì),中國(guó)元雜劇《趙氏孤兒...[繼續(xù)閱讀]

    19世紀(jì),法國(guó)的漢學(xué)研究水平不斷提升,翻譯和研究的隊(duì)伍不斷壯大,在法國(guó)涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的中國(guó)戲劇研究者和翻譯者。法國(guó)漢學(xué)家斯坦尼斯拉斯·儒蓮就是其中的一個(gè)杰出代表。儒蓮是法國(guó)漢學(xué)研究的先驅(qū)者之一,與之后的戴密微...[繼續(xù)閱讀]

    中國(guó)戲劇東傳日本有著悠久的歷史,其規(guī)模之宏大,影響之深遠(yuǎn),都堪稱中國(guó)戲劇對(duì)外譯介傳播之首。它不僅是中日兩國(guó)文化交流史上極其寶貴的內(nèi)容,而且是載入世界文化交流史中的重要篇章。中國(guó)古典戲曲傳入日本,沒有西方的傳教士...[繼續(xù)閱讀]

    在中國(guó)國(guó)內(nèi),1840年爆發(fā)了第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng),英國(guó)侵略者率先用武力攻破了中國(guó)封閉的大門。隨后所發(fā)生的中法戰(zhàn)爭(zhēng)、第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)、中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng),使中國(guó)慘遭西方列強(qiáng)的侵占和蹂躪。由于清政府的腐敗,西方列強(qiáng)對(duì)中國(guó)的政治擴(kuò)張和...[繼續(xù)閱讀]