在民國時期的諸書家中,我們還漏掉了一個重要人物:姚茫父。對書法史作一整體的梳理,最困難的即是不能把所有的重要書家都作介紹與評價。特別是像本書的立場:不完全按時序從前到后進行資料排列,而帶有某種專題性質(zhì)的評論。對...[繼續(xù)閱讀]

    “書法展覽”是一個籠統(tǒng)的概念,把作品懸諸壁端供人觀賞,這即是一種展之覽之的方式,作為一種組織活動意義上的展覽會,則除了懸掛作品供人批評之外,還有配套的新聞發(fā)布、開幕儀式、展期的規(guī)定以及配套評論文字。如果以前一種...[繼續(xù)閱讀]

    如前所述,以民國為視點看書法社團組織,像1895年的蘇州“怡園畫社”,我們也算它是一個淵源。一則它有吳大澂、王同愈,活動中肯定有書法內(nèi)容(而且應該是較主要的內(nèi)容);二則它是個地道的社團組織,因此它可以說是民國書法社團現(xiàn)...[繼續(xù)閱讀]

    從私塾式書法教育——嚴格地說是寫字教育起步,民國時期的書法教育可以說基本上沒有什么特點。小小蒙童時代的描紅仿影學習,籠統(tǒng)說來也是書法啟蒙教育。民國時期特別是前期也是人人皆經(jīng)歷過,但它伴隨著識字、寫字的要求而...[繼續(xù)閱讀]

    遵循乾嘉以來做學問的正宗,也遵循古代史學的強大傳統(tǒng),民國以來的書法研究基本上立足于史學研究并以此為犖犖大端?？涤袨椤稄V藝舟雙楫》是一部相當有氣魄的理論專著,它可以代表清末以來書法理論的最高成就。楊守敬《學書...[繼續(xù)閱讀]

    上承梁啟超等人開拓的書法美學險徑,民國時期以一批美學家為基干,在十分有限的范圍內(nèi)開始了書法美學的新跋涉。我們自然不能說,這種新跋涉為書法美學的興起向整個書法界提出了全面的新思想與新的研究方法,但我們卻在這寥寥...[繼續(xù)閱讀]

    從有正書局、商務印書館、神州國光社、藝苑真賞社出版的大量書法碑帖,到各種期刊的應運而生,是民國時期書法活動的一大特征。印刷術(shù)的發(fā)達可以把幾千年秘藏盡收眼底,又可以使秦漢石刻直到明清法書聚于一室,它對書家們的啟...[繼續(xù)閱讀]

    百廢待興的中國文化在整體上的欣欣向榮,并不意味著書法這個局部也必然欣欣向榮。鑒于各種事實證據(jù)材料,我們倒毋寧說書法在當時出現(xiàn)了倒退,雖然這樣的判斷要有相當?shù)膶嵤虑笫菍で笳胬淼挠職獠拍芴岢?但只要本書志在提出“...[繼續(xù)閱讀]

    建國初期書壇人事變動和重新組合,導致了書壇流派力量對比的分化。人員變動的首要原因當然是因為政治上革故鼎新。伴隨著國民黨政權(quán)的退出大陸,一大批與舊政權(quán)有密切聯(lián)系的文化人也相繼退出大陸。于右任是國民黨元老,又是...[繼續(xù)閱讀]

    嚴格說來:在民國時期的雙峰對峙就呈現(xiàn)出不平衡狀態(tài)。在前述各章我們已經(jīng)提到了于右任系統(tǒng)的特點:它的人員集群文化素質(zhì)不如二王系統(tǒng),它所擁有的書家在成就上也缺乏二王系統(tǒng)這樣的密切性和水準的整齊性。它之所以構(gòu)成一個...[繼續(xù)閱讀]