作為與古典主義相對(duì)立的藝術(shù)流派,浪漫主義在藝術(shù)和服飾中具有重要的地位。它不但典型地表現(xiàn)于19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的服裝藝術(shù)中,對(duì)于當(dāng)代的服裝設(shè)計(jì)和時(shí)尚流行也有重大的影響。變化多端、起伏跨度很大的浪漫主義的藝術(shù)和服...[繼續(xù)閱讀]

    嬉皮士服飾是嬉皮精神的另外一種表現(xiàn)形式,也是嬉皮士們共同的身份標(biāo)志,嬉皮士們往往留長(zhǎng)發(fā)、長(zhǎng)須,喜歡穿褪色的牛仔褲,喜歡戴手鐲、念珠、耳環(huán)等飾物。在20世紀(jì)60年代后期,受年輕人歡迎的英國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)師瑪麗·匡特在她的設(shè)計(jì)...[繼續(xù)閱讀]

    古羅馬文明對(duì)歐洲文明乃至世界文明都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,作為羅馬文明重要組成部分的羅馬藝術(shù)和服飾,成為一種跨越歷史長(zhǎng)河的經(jīng)典。古羅馬服飾優(yōu)美的線條,和諧的比例、多變的樣式、奢華的配飾等,都一再被重新演繹。在當(dāng)代,國(guó)際...[繼續(xù)閱讀]

    1.荷蘭風(fēng)時(shí)期(1620～1650年)17世紀(jì)初的荷蘭,是擺脫西班牙統(tǒng)治后最先成立的資本主義國(guó)家。獨(dú)立后資本主義經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展,服裝流行方面成為17世紀(jì)上半葉歐洲的領(lǐng)頭羊。荷蘭人把16世紀(jì)流行的分解的服裝部位重新組合起來(lái),變僵硬為柔...[繼續(xù)閱讀]

    1.超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的時(shí)代背景(1)哲學(xué)、思維　理性主義哲學(xué)思維長(zhǎng)期以來(lái)一直在西方社會(huì)占據(jù)主體地位,而非理性主義只能處于陪襯地位。從19世紀(jì)中葉開(kāi)始,隨著資本主義生產(chǎn)方式的發(fā)展,非理性主義逐漸開(kāi)始崛起。黑格爾在將理性發(fā)...[繼續(xù)閱讀]

    1．文藝復(fù)興和文藝復(fù)興時(shí)期的服飾雖然文藝復(fù)興時(shí)期的文化、藝術(shù)回望了古典主義，但服裝樣式卻沒(méi)有回歸古希臘、古羅馬的寬衣大衫、平面結(jié)構(gòu)以及纏繞披掛等特征。在當(dāng)時(shí)的人們看來(lái),服裝設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)人本身的立體造型,像繪...[繼續(xù)閱讀]

    1.古希臘的建筑藝術(shù)在很長(zhǎng)的時(shí)間里,人們對(duì)希臘建筑的崇尚集中于它的柱式法則所體現(xiàn)的形式美,并把這種美同古典哲學(xué)的觀念相聯(lián)系。古希臘三種經(jīng)典的柱式折射出古希臘人獨(dú)特的審美意識(shí)。其一是多立克柱式(圖2-35),風(fēng)格古樸、莊...[繼續(xù)閱讀]

    在設(shè)計(jì)領(lǐng)域,極少主義也得到廣泛的發(fā)展。極少主義在時(shí)裝領(lǐng)域一般被譯稱為簡(jiǎn)約主義。簡(jiǎn)約主義作為一種主流設(shè)計(jì)風(fēng)格被搬上世界設(shè)計(jì)的舞臺(tái),實(shí)際上是在20世紀(jì)80年代。它興起于瑞典,雖然在之后的10多年,出現(xiàn)了解構(gòu)主義試圖打破這...[繼續(xù)閱讀]

    后現(xiàn)代情緒的背景,是現(xiàn)代工業(yè)文明出現(xiàn)的日益明顯的危機(jī)。人類對(duì)大自然的無(wú)節(jié)制開(kāi)采以及消費(fèi)、浪費(fèi),終于導(dǎo)致了能源、自然資源的危機(jī),生態(tài)失衡,環(huán)境惡化。片面的物質(zhì)追求帶來(lái)精神的空虛和無(wú)意義。人們發(fā)現(xiàn),人類征服自然的進(jìn)...[繼續(xù)閱讀]

    在古代美索不達(dá)米亞的這段歷史中,由于定居民與游牧民、國(guó)家與國(guó)家的長(zhǎng)期混戰(zhàn),各種文化包括服裝相互影響,并且通過(guò)帝國(guó)擴(kuò)張,美索不達(dá)米亞服裝文化深深影響了西亞和歐洲的服裝發(fā)展。巴比倫人、亞述人的包纏型袍服和流蘇裝飾...[繼續(xù)閱讀]