明代青花瓷上嬰戲圖前期時間主要表現(xiàn)在洪武、永樂、宣德、正統(tǒng)、景泰、天順年間。明代建國不久,明太祖朱元璋便在景德鎮(zhèn)珠山設(shè)立御窯廠,成為明代景德鎮(zhèn)最早的官窯。此后的歲月里景德鎮(zhèn)御窯廠掀起了一個官窯器時代。建國初...[繼續(xù)閱讀]

    明代青花瓷上嬰戲圖中期時間主要表現(xiàn)在成化、弘治、正德年間。明代進入成化朝以后,制瓷行業(yè)一片好轉(zhuǎn),景德鎮(zhèn)御窯廠也全面恢復(fù)了正常。嬰戲圖也得以施展流行,官窯、民窯都表現(xiàn)得活躍。在造型上,成化青花瓷有別于前朝古樸大...[繼續(xù)閱讀]

    明代青花瓷上嬰戲圖后期時間主要表現(xiàn)在嘉靖、隆慶、萬歷年間。又是一個動蕩的年代,嘉靖年間曾多次爆發(fā)農(nóng)民暴亂,甚至在后期朝廷內(nèi)部發(fā)生黨爭。“官搭民燒”現(xiàn)象也在這一時期的景德鎮(zhèn)御窯廠出現(xiàn)。此時,民窯的制瓷技術(shù)已經(jīng)...[繼續(xù)閱讀]

    明代青花瓷上嬰戲圖末期時間主要表現(xiàn)在天啟、崇禎年間。明代天啟朝又是一個短暫的王朝。公元1621—1627年,匆匆登基的小皇帝明熹宗并未改變這個王朝陷入深水火熱的局面。在這樣的時代背景下,景德鎮(zhèn)官窯御窯廠進入衰落時期...[繼續(xù)閱讀]

    粉彩作為景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一,歷史悠久。清康熙粉彩初出茅廬,極盛于雍正。在裝飾畫上,粉彩瓷器主要采取點染與套色的手法,使所要描繪的對象顯得質(zhì)感厚重,明暗清晰,層次分明,具有韻味美感。在康熙年間,瓷器釉上彩繪藝術(shù)分...[繼續(xù)閱讀]

    唐宋時期,瓷上嬰戲圖涉及的兒童游戲?qū)映霾桓F。騎竹馬是唐代最受兒童歡迎的游戲,其中大詩人李白對這一游戲?qū)懴铝酥娋?“郎騎竹馬來,繞床弄青梅,同住長干里,兩小無嫌猜。”韋莊也曾在《下邽感舊》中遙想:“昔為童稚不知...[繼續(xù)閱讀]

    縱觀歷史,我們可以發(fā)現(xiàn),瓷上嬰戲圖的發(fā)展可謂是起起落落。從唐代萌芽到宋代元朝定型,明清兩朝到達鼎盛,及至民國時期漸漸式微。隨著時代的發(fā)展,近現(xiàn)代陶藝嬰戲題材再次火熱起來,掀起一番創(chuàng)新高潮。在表現(xiàn)形式上,近現(xiàn)代陶藝...[繼續(xù)閱讀]

    1.宋·佚名《宣和畫譜》2.“秋庭嬰戲”《國寶在線叢書》上海書畫出版社,第1版3.陳維艷《中國古代嬰戲圖的內(nèi)涵與特征研究》[碩士學(xué)位論文]20094.黃衛(wèi)霞《清代兒童游戲題材繪畫研究》[碩士論文]20115.畏冬《中國古代兒童題材繪畫》...[繼續(xù)閱讀]

    寫實手法主要表現(xiàn)在寫實生活類的嬰戲繪畫中。以宋代為例,便是以寫實為主流。北宋末年的劉宗道與杜孩兒即是因畫嬰戲而名噪一時。到了南宋初年,以蘇漢臣與李嵩為嬰孩畫的代表性人物,其中又以蘇漢臣最受推崇。評者論其嬰戲...[繼續(xù)閱讀]

    不論是宮廷還是民間,陶瓷嬰戲圖以生活中的兒童為基本原型,表現(xiàn)嬰孩,反映社會,有很高的社會價值和藝術(shù)價值。南宋以后,文人畫發(fā)達,不再重視精描細(xì)繪的寫實工夫,畫家在描繪孩童時,不是將孩童畫得老氣橫秋,就是畫得身小而貌壯...[繼續(xù)閱讀]