電影敘述學(xué)①并非文學(xué)敘述學(xué)和電影學(xué)的簡(jiǎn)單疊交,而是一門具有一定獨(dú)立品格的現(xiàn)代學(xué)科,其學(xué)術(shù)坐標(biāo)與文學(xué)敘述學(xué)相平行。一些學(xué)者主張“電影敘事學(xué):依據(jù)文學(xué)敘事學(xué)或符號(hào)學(xué)原理研究影片表述元素和結(jié)構(gòu)的理論”②。此說實(shí)質(zhì)...[繼續(xù)閱讀]

    文學(xué)敘述學(xué)和電影符號(hào)學(xué)的方法論和學(xué)理邏輯在電影敘述學(xué)研究中的過度擴(kuò)張,根本原因在于沒有準(zhǔn)確理解電影敘述學(xué)自身的學(xué)術(shù)內(nèi)涵和邏輯方式,沒有認(rèn)真反思文學(xué)敘述學(xué)和電影符號(hào)學(xué)理論運(yùn)用于電影敘述學(xué)的邏輯適用之有限性。更...[繼續(xù)閱讀]

    電影時(shí)空有清晰時(shí)空和非清晰時(shí)空之別。任何一個(gè)電影文本都是局限于敘述若干人物的若干活動(dòng)片斷,其明確敘述展示的清晰故事時(shí)空同樣是有限的,敘述文本系統(tǒng)的建構(gòu)必然也有賴于非清晰故事時(shí)空的存在,而這一點(diǎn)正是敘述學(xué)研究...[繼續(xù)閱讀]

    綜合考慮上述對(duì)電影敘述在敘述學(xué)和電影學(xué)兩個(gè)維度的學(xué)術(shù)定位,有助于在總體上把握電影敘述學(xué)的學(xué)術(shù)身份及價(jià)值。在認(rèn)識(shí)到電影敘述和文學(xué)敘述學(xué)術(shù)地位平行的基礎(chǔ)上,鑒于文學(xué)敘述學(xué)的豐碩成果與深遠(yuǎn)影響,電影敘述學(xué)研究需要...[繼續(xù)閱讀]

    迄今為止,嚴(yán)格意義上的電影敘述視聽總體聚焦研究尚未得以有效展開。戈德羅和若斯特在《什么是電影敘事學(xué)》中進(jìn)行視覺聚焦和聽覺聚焦的分析后,并未進(jìn)一步探討視聽總體聚焦;波德威爾在《電影敘事》中亦未關(guān)注視聽綜合聚焦...[繼續(xù)閱讀]

    電影文本時(shí)空系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)分析涉及多重?cái)⑹鰡栴},須沿循切實(shí)可行的研究路徑。本書所主張的研究路徑可粗略圖示如下(如圖2-1所示)。由于單時(shí)空體系居于主導(dǎo)地位,本書將首先對(duì)此類電影文本進(jìn)行重點(diǎn)分析,同時(shí)簡(jiǎn)要分析多時(shí)空體系。...[繼續(xù)閱讀]

    現(xiàn)代敘述學(xué)(敘事學(xué))興起于文學(xué)研究領(lǐng)域,而后產(chǎn)生了電影敘述學(xué)。電影敘述研究廣泛沿用文學(xué)敘述學(xué)的豐富理論資源,獲得了一定的學(xué)術(shù)成果,但這并不意味電影敘述學(xué)隸屬于文學(xué)敘述學(xué)。有學(xué)者主張“電影敘事學(xué):依據(jù)文學(xué)敘事學(xué)或...[繼續(xù)閱讀]

    自居為科學(xué)研究的結(jié)構(gòu)主義敘述學(xué)有其脆弱的學(xué)術(shù)軟肋,既體現(xiàn)于結(jié)構(gòu)主義對(duì)于文本序列的讀解上,同時(shí)又體現(xiàn)于對(duì)于文本之外諸因素的把握上。本節(jié)將從這兩個(gè)方面對(duì)結(jié)構(gòu)主義電影敘述學(xué)的弊端加以反思。結(jié)構(gòu)主義電影敘述學(xué)通過在...[繼續(xù)閱讀]

    界定電影敘述學(xué)的身份首先必須界定敘述學(xué)的學(xué)術(shù)身份。在歷時(shí)性維度上,西方敘述學(xué)的發(fā)展大致分為經(jīng)典敘述學(xué)(即結(jié)構(gòu)主義敘述學(xué))和后經(jīng)典敘述學(xué)前后兩個(gè)時(shí)期,逐步由封閉式形式主義研究的Narratology轉(zhuǎn)向開放式多元化研究的Narr...[繼續(xù)閱讀]

    相較于文學(xué)研究的豐碩成果,電影研究的理論成果極為有限。具有一定權(quán)威性的《電影藝術(shù)詞典》指出:“按照通常的分類法,電影學(xué)分為電影理論、電影史、電影批評(píng)三個(gè)分支?！雹儆斜匾赋龅氖?首先,上述分類只是相對(duì)而言的,譬...[繼續(xù)閱讀]