界定電影敘述學(xué)的身份首先必須界定敘述學(xué)的學(xué)術(shù)身份。在歷時(shí)性維度上,西方敘述學(xué)的發(fā)展大致分為經(jīng)典敘述學(xué)(即結(jié)構(gòu)主義敘述學(xué))和后經(jīng)典敘述學(xué)前后兩個(gè)時(shí)期,逐步由封閉式形式主義研究的Narratology轉(zhuǎn)向開(kāi)放式多元化研究的Narr...[繼續(xù)閱讀]

    相較于文學(xué)研究的豐碩成果,電影研究的理論成果極為有限。具有一定權(quán)威性的《電影藝術(shù)詞典》指出:“按照通常的分類法,電影學(xué)分為電影理論、電影史、電影批評(píng)三個(gè)分支?！雹儆斜匾赋龅氖?首先,上述分類只是相對(duì)而言的,譬...[繼續(xù)閱讀]

    綜合考慮上述對(duì)電影敘述在敘述學(xué)和電影學(xué)兩個(gè)維度的學(xué)術(shù)定位,有助于在總體上把握電影敘述學(xué)的學(xué)術(shù)身份及價(jià)值。在認(rèn)識(shí)到電影敘述和文學(xué)敘述學(xué)術(shù)地位平行的基礎(chǔ)上,鑒于文學(xué)敘述學(xué)的豐碩成果與深遠(yuǎn)影響,電影敘述學(xué)研究需要...[繼續(xù)閱讀]

    相較于文學(xué)敘述,電影敘述有其自身獨(dú)具的敘述方式之豐富復(fù)雜性,其顯著的雙重?cái)⑹鎏卣髫灤┯诓煌臄⑹鼍S度,最根本的即電影時(shí)空雙重?cái)⑹?、電影視?tīng)雙重?cái)⑹?、電影情?jié)/情結(jié)雙重?cái)⑹?本書將對(duì)此逐一加以分析。電影是時(shí)空藝術(shù)...[繼續(xù)閱讀]

    讓·米特里提醒:“電影是可以諧調(diào)理性和感性、實(shí)現(xiàn)兩種語(yǔ)言的綜合的唯一藝術(shù)和唯一表現(xiàn)手段,可以通過(guò)密切相關(guān)和相互依存的關(guān)系使兩種電影語(yǔ)言彼此相通?！雹诙娪耙喾窍抻谇楣?jié)敘述,而是同時(shí)存在情結(jié)敘述。電影的時(shí)空敘述...[繼續(xù)閱讀]

    電影時(shí)空有清晰時(shí)空和非清晰時(shí)空之別。任何一個(gè)電影文本都是局限于敘述若干人物的若干活動(dòng)片斷,其明確敘述展示的清晰故事時(shí)空同樣是有限的,敘述文本系統(tǒng)的建構(gòu)必然也有賴于非清晰故事時(shí)空的存在,而這一點(diǎn)正是敘述學(xué)研究...[繼續(xù)閱讀]

    電影文本時(shí)空系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)分析涉及多重?cái)⑹鰡?wèn)題,須沿循切實(shí)可行的研究路徑。本書所主張的研究路徑可粗略圖示如下(如圖2-1所示)。由于單時(shí)空體系居于主導(dǎo)地位,本書將首先對(duì)此類電影文本進(jìn)行重點(diǎn)分析,同時(shí)簡(jiǎn)要分析多時(shí)空體系。...[繼續(xù)閱讀]

    嚴(yán)格而言,電影有無(wú)聲電影(默片)和有聲電影之分。無(wú)聲電影是一門純視覺(jué)藝術(shù)①,經(jīng)典電影理論普遍主張無(wú)聲電影與有聲電影是純視覺(jué)或以視覺(jué)為主的藝術(shù)。比如,阿貝爾·岡斯疾呼“畫面的時(shí)代來(lái)到了!”②杰·杜拉克明確宣稱“作為...[繼續(xù)閱讀]

    電影敘述的視覺(jué)聚焦指畫面信息和事件人物所見(jiàn)信息的對(duì)比關(guān)系。電影畫面既可能被視作故事人物所見(jiàn),又可能被視作故事空間之外的大影像師所呈現(xiàn)。戈德羅和若斯特表示根據(jù)熱奈特的聚焦理論,可把上述兩種情況稱作“內(nèi)視覺(jué)聚焦...[繼續(xù)閱讀]

    電影敘述的聽(tīng)覺(jué)聚焦的研究難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于視覺(jué)聚焦的研究難度。波德威爾意識(shí)到:“我們無(wú)法……如把畫面定格一般將聲音凍結(jié)……我們能夠輕易地研究一組鏡頭的剪輯,但無(wú)法將聲軌轉(zhuǎn)出來(lái)進(jìn)行研究。在影片中,聲音及其構(gòu)成的形式...[繼續(xù)閱讀]