1941年1月,皖南事變的發(fā)生,使抗戰(zhàn)前期蓬勃發(fā)展的戲劇運動受到挫析,此后大后方戲劇運動進入了新的歷史時期。和抗日民族解放戰(zhàn)爭的全局相適應,大后方戲劇工作的任務有所變化:從全民動員抗日救亡轉變?yōu)榧确磳θ毡镜蹏髁x的侵...[繼續(xù)閱讀]

    抗戰(zhàn)后期的重慶經(jīng)常受到日軍飛機的轟炸,使大型演劇活動無法正常進行。每年10月至翌年5月,重巒疊嶂、兩江環(huán)抱的山城常為大霧籠罩,稱為霧季。每當霧季,天空能見度低,敵機的侵擾基本停止。1941年下半年,政治形勢有所緩和,從10月...[繼續(xù)閱讀]

    在抗日戰(zhàn)爭時期的大后方,隨著劇本創(chuàng)作和演出的空前繁榮,戲劇理論也呈現(xiàn)出生機蓬勃的氣象。特別是抗日戰(zhàn)爭進入相持階段后,群眾已不滿足戲劇的一般宣傳效果,要求更高質(zhì)量的藝術作品。戲劇理論界發(fā)表文章、組織討論,探討如何...[繼續(xù)閱讀]

    在抗日戰(zhàn)爭時期的大后方,話劇教育伴隨戲劇運動的進程而發(fā)展,在民族戰(zhàn)爭的歷史背景下,戲劇教育與波瀾壯闊的抗日救亡運動息息相關。它走向社會,參與了戲劇運動,其教育內(nèi)容、實驗演出的劇目,大多是抗日、進步的作品;培養(yǎng)出來...[繼續(xù)閱讀]

    1939年秋,國民黨發(fā)動了第一次反共浪潮,在各地巡回演出的抗敵演劇隊在政治上承受到嚴重壓力,中共南方局及時對演劇隊工作發(fā)出指示:“演劇隊當前的主要任務還是長期隱蔽,保全實力,團結一切要求進步和愛國的人,反對國民黨的頑固...[繼續(xù)閱讀]

    戰(zhàn)前的西南,話劇藝術很不普及。1936年前后,在廣西、云南、貴州三省,只有桂林的國防劇社和鋒社,昆明的金馬劇社、昆華劇團,以及貴陽的沙駝劇社進行話劇演出。抗日戰(zhàn)爭時期,隨著形勢的推移,形成了以桂林為中心的戲劇運動?？谷?..[繼續(xù)閱讀]

    1944年的春天,我國西南各省的戲劇團體,在桂林舉行了一次規(guī)模巨大的戲劇展覽會。當時處于全民抗戰(zhàn)的相持階段后期,進步文化活動受到政治、經(jīng)濟的壓迫而日趨冷落,廣大戲劇工作者希望檢查成績、總結經(jīng)驗、振奮精神,準備新的斗...[繼續(xù)閱讀]

    1937年八一三淞滬戰(zhàn)爭后,11月12日中國軍隊撤出上海,上海淪于日軍之手。由于當時日本與英美法等國還維持著和平狀態(tài),所以北起蘇州河,東至黃浦江,西到靜安寺、海格路,南迄徐家匯路、肇家浜路市中心的一塊所謂公共租界和法租界...[繼續(xù)閱讀]

    1938年春,中共上海地下組織由于伶、姜椿芳、王元化、鄭山尊、錢守安等負責戲劇工作。戲劇支部首先通過職業(yè)劇團工作來擴大影響、教育群眾,在積極的活動中發(fā)展了十幾個黨員,又成立了中共小劇場支部。于伶負責職業(yè)劇團方面的...[繼續(xù)閱讀]

    1941年12月8日,日軍進駐上海各租界,“孤島”不復存在,上海進入全部淪陷時期。開始時,日軍實行恐怖政策,有一個多月各種文藝活動盡皆停止。后來,局面逐漸穩(wěn)定,消費事業(yè)畸形繁榮。由于當時美國電影被禁,電影院營業(yè)無法維持,給戲...[繼續(xù)閱讀]