在“五四”前后中國(guó)現(xiàn)代話劇文學(xué)的奠基工程中,眾多的作家各自作出了自己的貢獻(xiàn)。其中,田漢的早期劇作以及郭沫若的歷史劇、丁西林的喜劇,成就突出,具有開拓性的歷史意義。正如洪深所說:“在那個(gè)年代,戲劇在中國(guó),還沒有被一...[繼續(xù)閱讀]

    上海的話劇活動(dòng),在全國(guó)范圍內(nèi)從來占有比較重要的地位。1927年大革命失敗后,隨著中國(guó)政治、文化重心的從北南移,尤其是中國(guó)共產(chǎn)黨對(duì)它進(jìn)行了直接領(lǐng)導(dǎo),在上海組成了中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟,戲劇運(yùn)動(dòng)蓬勃開展,它的地位也就更加重要...[繼續(xù)閱讀]

    1927年6月,北京藝專戲劇系解散后,熊佛西家居從事寫作。翌年1月,他創(chuàng)作的四幕話劇《蟋蟀》經(jīng)他自己導(dǎo)演,由燕京大學(xué)學(xué)生假座協(xié)和禮堂公演。由于劇本內(nèi)容曲折地抨擊軍閥自相殘殺的罪惡戰(zhàn)爭(zhēng),觸怒了當(dāng)局,被扣上“借演劇為名,私通...[繼續(xù)閱讀]

    1928年年底,出于偶然的機(jī)緣,戲劇家歐陽予倩應(yīng)廣東當(dāng)局李濟(jì)深、陳銘樞之聘,到廣州創(chuàng)辦廣東戲劇研究所,對(duì)中國(guó)南方的話劇運(yùn)動(dòng)起到了重大的影響。正如歐陽予倩自己所說,他“是一個(gè)戲劇運(yùn)動(dòng)的積極分子”,他對(duì)于戲劇事業(yè)一向有著...[繼續(xù)閱讀]

    1927年大革命失敗以后,許多文藝工作者從實(shí)際工作的戰(zhàn)線上撤退下來,聚集在上海,革命文藝運(yùn)動(dòng)也就在這個(gè)地方興旺起來。1929年9月,中國(guó)共產(chǎn)黨中央文化工作委員會(huì)(簡(jiǎn)稱文委)在上海成立。文委的書記是潘漢年,委員有陽翰笙、夏衍、...[繼續(xù)閱讀]

    中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下組成之后,許多話劇工作者在革命的旗幟下集合了起來,一度沉寂的上海話劇運(yùn)動(dòng),從這時(shí)起情況逐漸改觀。特別在九一八事變發(fā)生之后,全國(guó)掀起抗日浪潮、民氣昂揚(yáng)的時(shí)候,更呈現(xiàn)出一片蓬勃...[繼續(xù)閱讀]

    在時(shí)代潮流激蕩下,隨著上海左翼戲劇運(yùn)動(dòng)的興起,各地的進(jìn)步戲劇運(yùn)動(dòng)也有了開展。上海左翼戲劇家聯(lián)盟稱為總盟,各地陸續(xù)成立了“劇聯(lián)”的分盟或小組。它們之間的關(guān)系主要是在戲劇運(yùn)動(dòng)的聯(lián)系方面,而領(lǐng)導(dǎo)關(guān)系則仍歸地方黨組織...[繼續(xù)閱讀]

    左翼戲劇運(yùn)動(dòng)時(shí)期,在北方除劇聯(lián)北平分盟的活動(dòng)外,特別值得記載的還有熊佛西所領(lǐng)導(dǎo)的定縣的農(nóng)村戲劇運(yùn)動(dòng)、唐槐秋主持的中國(guó)旅行劇團(tuán)的職業(yè)演出以及曹禺劇作的誕生。九一八事變后,劇聯(lián)北平分盟發(fā)動(dòng)學(xué)校劇團(tuán)掀起了抗日救亡...[繼續(xù)閱讀]

    國(guó)防戲劇這一口號(hào)是根據(jù)中國(guó)共產(chǎn)黨的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線政策而提出的。它號(hào)召一切不愿做漢奸、亡國(guó)奴,站在民族戰(zhàn)線上的戲劇工作者,不問他們所屬的階級(jí)、思想和流派,以戲劇為武器都來參加抗敵愛國(guó)的戲劇活動(dòng),把戲劇方面反帝...[繼續(xù)閱讀]

    在這一時(shí)期,與國(guó)防戲劇開展的同時(shí),話劇在大劇場(chǎng)里演出逐漸多了起來,頻繁的演出使戲劇空氣十分活躍。但這種演出帶有營(yíng)業(yè)性,需要可演的大型劇本,需要一定水平的劇場(chǎng)藝術(shù),這才能吸引觀眾前來購票觀賞。而這些條件經(jīng)過戲劇界...[繼續(xù)閱讀]