一種葬歌或喪曲,源自愛爾蘭和蘇格蘭高地。本術語在蓋爾語中的意思是“一起慟哭”。它在英語文學史中流行要歸功于瓦爾特·司各特爵士。司各特將這一習俗引入他的幾部小說,并將他自己寫的一首挽歌收入他的長詩《湖上夫人》...[繼續(xù)閱讀]

    該詩行大約在11世紀中期出現(xiàn)在法國詩歌《圣阿萊西克行述》中,稍后又出現(xiàn)在《羅蘭之歌》中。這種詩行在第四個音節(jié)之后有一停頓,并且在第四和第十個音節(jié)上有兩個固定的重音。在意大利,十音節(jié)詩行出現(xiàn)于12世紀早期,并為但丁、...[繼續(xù)閱讀]

    源于希臘文,由prosopon(意為“臉”或“人”)和poiein(意為“制造”)構成。該術語仍然有時用于擬人。見“擬人法”。...[繼續(xù)閱讀]

    這個術語表達了一種文藝觀點,即藝術是自我獨立存在的,它不需要服從于任伺別有動機的目的,也不應該按照道德的、政治的、或其他非美學的標準加以評價。唯美主義的倡導者經(jīng)常自覺地反對藝術上的教誨主義。一般說來,在既不相...[繼續(xù)閱讀]

    (英國)(BalladMeter)典型的英國民謠每一詩節(jié)含4個詩行;其中的第一、三行為抑揚格四音步,第二、四行為抑揚格三音步;二、四行押尾韻。例如:Theladiescrackedtheirfingerswhite,Themaidenstoretheirhair,Allforthesakeoftheirtrueloves,Forthemtheyne`ersawmair.詩學家...[繼續(xù)閱讀]

    該術語系一個約定俗成的而不是描繪性的概念,因為它所規(guī)定的不是一個詩歌的實體,而是詩歌在理論上可望達到的一種理想境界。凡是力圖把一個或數(shù)個特點作為基本特點孤立起來,并進而把其他被視為非基本特點的材料統(tǒng)統(tǒng)排除在...[繼續(xù)閱讀]

    對最早的瑞典詩歌,知之甚少,迄今未見有關的文字記錄。然而,大量瑞典古代石碑上的銘文卻采用了古代冰島的埃達詩節(jié)形式以及古典北歐詩體。有證據(jù)表明,在古代瑞典曾有大量口頭詩歌流行,包括異教的贊美詩、英雄詩及神話詩等類...[繼續(xù)閱讀]

    指聲音具有悅耳流暢而不刺耳的音質;其反義詞是音調(diào)不和諧(cacophony)。音調(diào)和諧主要產(chǎn)生于發(fā)音順暢。發(fā)元音時,呼吸沒有任何阻塞,因此人們認為元音比輔音和諧,而長元音又較短元音和諧。輔音中最和諧的是流音和半元音:l、m、n、...[繼續(xù)閱讀]

    該術語源自希臘語,原意為“梯子”。根據(jù)古羅馬修辭學家昆提利安和古希臘修辭學家迪米特里烏斯的解釋,這一修辭學術語共有兩層意義:(1)指“漸進”,即一組句子或者短語,按修辭力度由弱到強依次排列,下一句話的開頭一般重復上...[繼續(xù)閱讀]

    “普羅旺斯”這一術語既可指中世紀發(fā)展這一地區(qū)語言的吟游詩人(即“特魯巴多”),也可指位于今天法國南部普羅旺斯地區(qū)的古羅馬行省。作為一種文學語言,普羅旺斯語在這一地區(qū)有人為的一致性,但是同一位作家(例如多代·德·普...[繼續(xù)閱讀]