19世紀(jì)工業(yè)革命以前，油畫顏料都來自天然礦石或動植物，在畫家自己的工作室中經(jīng)過精細(xì)研磨制成粉末，作畫時(shí)再調(diào)入調(diào)色油和蜂蠟等媒介，這種手工生產(chǎn)出的顏料從種類到數(shù)量都很少。19世紀(jì)管狀顏料的出現(xiàn)使印象畫派的產(chǎn)生成...[繼續(xù)閱讀]

    所謂稀釋劑就是一般用來稀釋顏料的油，主要是松節(jié)油。松節(jié)油是由乙醇將松樹樹脂稀釋后經(jīng)過蒸餾提純而制成的，乙醇就是酒精，因此松節(jié)油的制造是一種較古老的工藝。純正的松節(jié)油無色透明，流動性、浸透性強(qiáng)，氣味小，無...[繼續(xù)閱讀]

    黏合劑的作用就是把顏料永久地黏結(jié)在底子上。在古代，有一種熱畫法，是將石頭或金屬材質(zhì)的調(diào)色板加熱，將石蠟融化，調(diào)色作畫，石蠟調(diào)制的顏色，畫到畫面上遇冷會很快凝固。這種畫法由于石蠟的味道難聞，因此要在調(diào)色板...[繼續(xù)閱讀]

    保護(hù)劑主要包括各種上光油和油漆，而化學(xué)油漆顏色不透明，容易變色，所以很少使用在油畫中。我們現(xiàn)在所說的保護(hù)劑主要是指上光油。我們都知道上光油可以使畫面反光均勻，它有亮光或亞光兩種效果，涂上光油后能修正畫面...[繼續(xù)閱讀]

    輔助劑能起特殊作用或產(chǎn)生特殊效果，比如：皂化蠟或蜂蠟可以使顏色和黏合劑更好結(jié)合，或使黏合劑、保護(hù)劑產(chǎn)生亞光效果；酒精可以一定程度地將油分子分離，使油和水混合（但并不能相溶）。在顏色的生產(chǎn)中經(jīng)常要添加的干...[繼續(xù)閱讀]

    臨摹古典油畫主要是為了學(xué)習(xí)大師的油畫技法，因此一定要遵循從易到難的原則。在列賓美院學(xué)習(xí)的第一年我們就選擇了達(dá)·芬奇的《圣母與圣嬰》與提香的《女演員像》進(jìn)行臨摹。我們以為這兩件作品很容易，但臨摹效果卻欠佳。...[繼續(xù)閱讀]

    畫面油底千萬不能選擇白色，可以用上面的方法制作有色油底層，但油底的選擇要根據(jù)畫面的基調(diào)而定。古典繪畫一般選擇暖灰或冷灰色的油底?！豆c(diǎn)》這件作品的背景占了很大的面積，所以油底色彩的選擇主要是參照背景色，...[繼續(xù)閱讀]

    為了使畫稿盡量精準(zhǔn)，我們可以使用很多方法。以前最常見的是打格放大法，即將原稿或圖片打上格子，再在用于臨摹的畫布上打上格子，用格子確定每個(gè)造型的位置，格子越密越容易畫準(zhǔn)確。還有一種方式叫透粉連線法，古代歐...[繼續(xù)閱讀]

    上文中我們講過，古典大師都是在自己的工作室中自己制作顏色，他們并不制作像今天管狀顏料那樣標(biāo)準(zhǔn)的統(tǒng)一的顏色，而是根據(jù)他們的喜好調(diào)制出適合畫面色調(diào)的顏色，一般是大量純度較低的中間色，純度較高的顏色較少，而且...[繼續(xù)閱讀]

    剛學(xué)畫的同學(xué)，一般習(xí)慣于把自己有的顏色一次擠到調(diào)色板上，而且每種顏色擠得一樣多，這樣會造成顏料的極大浪費(fèi)，因?yàn)楹芏囝伾浇Y(jié)束時(shí)都用不上。擠顏色要記住兩個(gè)原則：第一，要根據(jù)當(dāng)天畫面需要的顏色、顏色用量來擠...[繼續(xù)閱讀]