江河湖海清波浪,達(dá)道逍遙遠(yuǎn)近游?！凹t船”行駛在廣府民系核心地帶——珠江三角洲星羅棋布的河網(wǎng)水道上,靠岸演戲,上船住宿,日復(fù)一日,年年如是。據(jù)史籍記載,自乾隆年間開始,珠江三角洲的一些縣,以紅船為棲宿地和交通工具的本...[繼續(xù)閱讀]

    佛山地處廣州城西南,同處富饒的珠江三角洲腹地,也是廣府文化核心區(qū)域。作為明清時(shí)期的四大古鎮(zhèn)之一,水陸交通方便,是西江、北江通向廣州城的門戶,屬?gòu)V州府管制。自清康熙中期后,較多本省商人和外省商人來到佛山投資工商業(yè)...[繼續(xù)閱讀]

    珠江三角洲地區(qū)河網(wǎng)密布、水道縱橫,粵劇戲班到各村鎮(zhèn)演出多行水路,乘船至各村鎮(zhèn)的埠頭后再行前往戲臺(tái)。戲班為便利來往各鄉(xiāng)演出,特制戲船二只,作為交通工具及戲班人員住宿場(chǎng)所,帶上一應(yīng)俱全的簡(jiǎn)陋道具和日用品,整個(gè)地安置...[繼續(xù)閱讀]

    廣府民系具有開放、務(wù)實(shí)、善變的主要特征。①因此,廣府人在中國(guó)近代史上一直是“睜眼看世界、打破封建樊籠”的領(lǐng)頭人之一,廣府人作風(fēng)務(wù)實(shí),說實(shí)話、干實(shí)事,也養(yǎng)育出不一樣的戲班弟子。說到伶人稱王,其他劇種并沒有先例。然...[繼續(xù)閱讀]

    官府禁戲,致使在城市活動(dòng)的粵劇受到嚴(yán)重的破壞和摧殘。麥嘯霞稱:“瓊花會(huì)館既毀于火,粵伶無所歸,抗令演劇既不能,輟業(yè)又勢(shì)將淪為餓殍;思搭串于外江班,而所戲又殊流派,非旦夕所能改弦易轍,逼不得已,乃分伙冒險(xiǎn)演街頭劇,以延殘...[繼續(xù)閱讀]

    方言作為舞臺(tái)語(yǔ)言的使用在戲曲的傳播中十分關(guān)鍵,方言是戲曲獲得本土觀眾認(rèn)同感的關(guān)鍵因素。“戲曲和方言的關(guān)系可謂大矣。甚至可以毫不夸張地說,地方戲的生命力就在于使用方言?！雹倩泟‰m然在中興之后完成了地方化的衍變...[繼續(xù)閱讀]

    志士班和粵劇改良活動(dòng),歷時(shí)二十多年,使粵劇走上了變革的道路。至五四運(yùn)動(dòng)前后,省港班的崛起進(jìn)一步促使粵劇變革日趨激烈,跨進(jìn)其發(fā)展史上的新階段。在粵劇變革完成地方衍化的這一過程中,雖有諸多外因,但歸根究底,廣府民系的...[繼續(xù)閱讀]

    戲院主導(dǎo)的娛樂時(shí)代來臨了,粵劇也由廣場(chǎng)藝術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chǎng)藝術(shù),土氣漸少,洋氣漸豐。當(dāng)時(shí),長(zhǎng)堤沿岸一帶遍布碼頭,海珠戲院正好位居此水陸要沖之地,故營(yíng)業(yè)情況最佳,樂善戲院則緊居其后。各天臺(tái)劇場(chǎng),則都是各大公司天臺(tái)游藝場(chǎng)的一...[繼續(xù)閱讀]

    廣府地區(qū)商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),造就了廣府人重商、趨利、講效益、求變革的特點(diǎn),使得廣府人具有敢于探索和嘗試的拼搏精神,視野較為寬廣,思路較為開闊,商品意識(shí)和價(jià)值觀念較強(qiáng),這些反映在粵劇界也一樣?；泟∵M(jìn)入了商業(yè)演出階段,而廣...[繼續(xù)閱讀]

    隨著外來事物的不斷涌現(xiàn),20世紀(jì)初廣府地區(qū)的文化娛樂生活多姿多彩。傳統(tǒng)娛樂活動(dòng)——粵劇,也得到了前所未有的發(fā)展。新興的城市娛樂項(xiàng)目——電影業(yè)在廣州蓬勃發(fā)展,廣州電影的放映與制片僅次于上海,在全國(guó)居于領(lǐng)先地位。電...[繼續(xù)閱讀]