(一)元雜劇的形成元雜劇是唱念做打俱全,以唱為主、篇幅較長的戲劇形式。它的結構以一本四折為通例,以一人主唱為演唱方式,腳色主要有旦、末、凈、雜四大行當。它是如何形成的,在何時形成?諸家戲劇史、文學史多認為元雜劇是...[繼續(xù)閱讀]

    元朝是由蒙古族用武力征服建立起來的大帝國,實行民族歧視的政策,多年取消科舉。元代的社會生活發(fā)生了激烈的變化,文學藝術的審美情趣隨之產(chǎn)生巨變,元雜劇的總體風格和審美情趣也呈現(xiàn)出與前代文學既有聯(lián)系又有不同的特色。...[繼續(xù)閱讀]

    對元雜劇的分類,元代《青樓集》有駕頭雜劇、閨怨雜劇、花旦雜劇、綠林雜劇等名稱;元雜劇《藍采和》則提到“脫剝雜劇”。明初朱權的《太和正音譜》則把雜劇分為12科:神仙道化、隱居樂道、披袍秉笏(即君臣雜劇),忠臣烈士、孝...[繼續(xù)閱讀]

    (一)關漢卿關漢卿是元代劇壇的領袖,大都人,太醫(yī)院戶,號已齋叟②。與馬致遠、白樸、鄭光祖合稱“元曲四大家”(見周德清《中原音韻》)。關漢卿早期生活在大都,后曾南下杭州、揚州等地。他是玉京書會的掌門人物,與劇作家楊顯...[繼續(xù)閱讀]

    文言小說分傳奇和筆記兩種形式。魯迅對唐后傳奇小說評價不高,他在《中國小說的歷史的變遷》中甚至說:“傳奇小說,到唐亡時就絕了?！逼鋵?唐后包括遼金元的傳奇小說仍值得注意。遼金元各有契丹、女真與蒙古族自己的民族文...[繼續(xù)閱讀]

    遼金元的筆記小說在數(shù)量上多于傳奇小說,藝術上則遜色,大體上延續(xù)傳統(tǒng)小說觀,駁雜不純,粗陳梗概,少有具體細膩的描寫,題材內容則更加廣泛,多方面體現(xiàn)時代特色。遼代未見有筆記小說著錄與傳世,作品主要見金元兩代。金元的志怪...[繼續(xù)閱讀]

    市井娛樂活動的“說話”,在宋代蓬勃發(fā)展,說話藝人表演底本話本,便是白話小說。在其基礎上又產(chǎn)生了短篇擬話本和長篇章回小說,開啟文言小說與白話小說并駕齊驅的時代。故魯迅在《中國小說的歷史的變遷》中說:宋之話本“實在...[繼續(xù)閱讀]

    與前一時期即兩宋時期的南戲及后一時期即明初的南戲相比,元代南戲的流傳與發(fā)展有一個明顯的特征:它是在與北曲雜劇的交流與融合中發(fā)展的。在元代以前,南戲與北曲雜劇雖已相繼產(chǎn)生,一是在北宋中葉產(chǎn)生于南方的溫州,一是在金...[繼續(xù)閱讀]

    元代南戲的作家,雖與早期的南戲作家相比有了一些變化,即在后期的作家中,出現(xiàn)了文人學士,如《琵琶記》的作者高明,但從總體上來看,仍以民間藝人與下層文人為主體。如現(xiàn)存最早的元代南戲劇本《永樂大典戲文三種》中的《宦門...[繼續(xù)閱讀]

    元代南戲的劇目,在明清的一些曲目著作及南曲譜中多有記載。錢南揚先生匯集了《永樂大典目錄》《南詞敘錄》《南曲九宮正始》《南九宮十三攝曲譜》《傳奇匯考標目》等明清文獻中所載錄的南戲劇目,共238種,其中有一部分是宋...[繼續(xù)閱讀]