鈞瓷業(yè)界有一句術語:長在成型。釉色是鈞瓷的衣服,成型的坯體是鈞瓷的形體。設計新穎、剪裁精良、色彩夢幻的衣服穿在形體好的人身上,會最大限度地呈現(xiàn)衣服的美感,表達出設計師的思想。鈞瓷的釉色相對固定,形體卻有無盡的挖...[繼續(xù)閱讀]

    鈞瓷釉料基本上與坯的原料相同,即黏土礦物原料、石英、長石等,不同之處在于釉料中含熔劑成分多,含黏土成分少,即組成物具備生成玻璃質的條件,而且釉料要求純度高、雜質少。制釉所用原料由一種或一種以上的氧化物成分組成...[繼續(xù)閱讀]

    鈞窯釉料、釉色方面與其他瓷窯的區(qū)別有兩點:一是鈞窯是乳濁釉,其他瓷窯均為玻璃釉。所謂乳濁釉,學術研究中稱之為二液分相釉,即在連續(xù)的玻璃相介質中懸浮著無數(shù)圓球狀小顆粒。這種小顆粒稱為分散相,鈞瓷的分散相是一種富含...[繼續(xù)閱讀]

    風箱爐鈞窯燒制鈞瓷技術是在清末出現(xiàn)的。爐鈞窯是受冶煉爐灶的影響,結合鈞窯生產(chǎn)工藝特點創(chuàng)造的一種簡易可行的烘爐,用風箱強行通風,以焦炭捂火造成還原氣氛,以看火色定窯溫等工藝方法燒制鈞瓷。煤燒窯爐爐鈞窯是一種升焰...[繼續(xù)閱讀]

    宋元鈞瓷,特別是宋代鈞瓷,由于實行了官窯燒制制度,所產(chǎn)精品佳作頗多,且流傳有序。僅故宮博物院現(xiàn)存有據(jù)可查的就有42件之多,如宋鈞窯尊16件,宋鈞窯出戟尊9件,宋鈞窯鼓釘洗17件,另外還有花盆、盤、碗、爐、缽、罐等。在臺北故...[繼續(xù)閱讀]

    (1)傳統(tǒng)鈞瓷窯大多為就地挖掘。這樣從根本上減緩了熱量的散失,整個窯體處于較為密封狀態(tài),使窯內(nèi)能夠保持一定的壓力,形成較為濃重的還原氣氛,有利于鈞瓷釉色的形成。而且,這種方法可以使窯體散熱減緩,即使扒開窯門,也不至于...[繼續(xù)閱讀]

    (一)出戟尊出戟尊現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。高32厘米,口徑20厘米,足徑20厘米,頸部束收、敞口、鼓腹、束腰、外撇、圈足。器身分上、中、下三段,飾以四行相對應的鼓棱,俗稱出戟,故稱出戟尊。宋代鈞瓷造型總體可分為兩大類:一是...[繼續(xù)閱讀]

    宋代窯爐均為側燒、直焰型窯爐,到元代出現(xiàn)了底燒式、半倒焰窯爐,在田野調查中,在鶴壁發(fā)現(xiàn)了這種窯爐。當代的鈞瓷燒制,全部采用了全倒焰窯爐。所謂倒焰,是指窯爐中的火焰到達窯爐頂端之后,再倒下來。宋元時期的鈞瓷窯爐沒...[繼續(xù)閱讀]

    每次裝窯前應檢查窯爐各部位有無裂損,用耐火泥漿將窯室內(nèi)涂刷一遍,窯底及煙道內(nèi)和積灰與垃圾應預先清掃,在雨季應檢查煙道內(nèi)有無積水,并及時采取措施。倒焰窯內(nèi)下列幾個部位溫度較低:下部接近窯床0.5米以下;靠近窯門處;方窯...[繼續(xù)閱讀]

    滅金之后,元世祖任用漢人謀士,中原地區(qū)經(jīng)濟生產(chǎn)迅速恢復。元朝在蒙古汗國時期就開始推行匠戶制度,官府控制著手工業(yè),為恢復和發(fā)展手工業(yè)發(fā)揮了重要作用。制瓷業(yè)在宋代和金代的基礎上,進一步得到發(fā)展。宋室南遷時,一部分鈞...[繼續(xù)閱讀]