傳統(tǒng)嶺南盆景技法中,從山野取回樁材只能作頂部的截干,樹干的體形只有干頂部得到塑造,干體未能全面得到藝術(shù)加工,存在僵直、呆板、沒有變化的缺點。枝條縱橫錯亂,只求枝條夠成熟夠多,未能把一條枝干成一景的效果發(fā)揮出來,方...[繼續(xù)閱讀]

    “新蓄枝截干”技法源于樹苗培植,通過觀察植物生長的全過程和各階段的變化,為蓄枝、截干技法積累了大量資料,通過比較分析和系統(tǒng)整理更有真實性、理論性、代表性的方法,總結(jié)出一套從樹苗培植開始創(chuàng)作、符合環(huán)保理念的方法...[繼續(xù)閱讀]

    新技法的運用逐段塑造樹苗直至其長大成型,比野生的樁材更優(yōu),它的主干能形成扭曲的姿態(tài),蒼勁古樸,更富美感,而且符合自然規(guī)律,幾乎無人工痕跡。采用這一技法,枝條必須排列有序,比例分配有度,力求水平布置,層次更加分明、富有...[繼續(xù)閱讀]

    (一)傳承與創(chuàng)新具時代特色的作品如千年松樹,飽經(jīng)寒風暴雪仍屹立不倒,它不懼艱險、勇于求生的不屈精神,在盆景的形態(tài)和托枝的形象中表現(xiàn)得非常直觀。將寫實的手法和意韻相結(jié)合,這樣的盆景給人以一種新鮮感覺,沒有人工的痕跡...[繼續(xù)閱讀]

    嶺南盆景創(chuàng)作技法分為根部、干部、托部、枝部、冠部,每一個部位都有嚴格的取景方法,創(chuàng)作時各個部位都按照技法操作,再結(jié)合國畫、園林、美學等元素,投入創(chuàng)作者的情感,優(yōu)秀的嶺南盆景作品便呈現(xiàn)在人們眼前了。(一)根部外形的...[繼續(xù)閱讀]

    嶺南盆景干部取景法,是嶺南盆景中描述樹干的造型連接過程的技法。盆景中每段的干偏直或過于彎曲都是不可取的,因為樹干要產(chǎn)生美態(tài)和動感,就必須是一段跟一段連接,連接點有一定程度的外形節(jié)點樣,但不能太大,從而表現(xiàn)出蒼勁...[繼續(xù)閱讀]

    大自然樹木形態(tài)千變?nèi)f化,很多大樹因天氣變化、人為因素等,樹姿產(chǎn)生很多美態(tài)。但同時也有不足的地方,怎樣把美態(tài)表現(xiàn)到極致,就必須通過藝術(shù)加工去創(chuàng)作和完善?；仡櫵囆g(shù)歷史,畫家們不斷把樹木形態(tài)塑造得更完美,讓人們通過觀...[繼續(xù)閱讀]

    嶺南盆景枝部創(chuàng)作原理是崇尚自然,以自然樹木形態(tài)為藍本,融匯神韻,以形立意,突出主題。使托枝中的一小枝條成為一景,就是它的獨到之處。各枝條分布要自然,布局要巧妙,纖毫畢露,一枝不茍,能夠呈現(xiàn)四季不同的藝術(shù)效果,春天萌芽...[繼續(xù)閱讀]

    大自然的參天大樹以雄偉、剛健、古樸之風姿屹立于大地,人類以它為伴。大樹有它美麗的一面,給人以精神層面的營養(yǎng),大樹的千姿百態(tài)給了我們豐富的創(chuàng)作空間。而每一種型格的盆景其內(nèi)涵與形態(tài)都有很大的差別,樹冠是整個立體畫...[繼續(xù)閱讀]

    附石盆景是石體與植物相結(jié)合的盆景,利用寫實的手法,以抽象的表現(xiàn)形式把樹木、石體巧妙地組合,但植物仍需用“蓄枝截干”技法塑造。石體具有天然的奇特形態(tài),但仍存在不足之處,通過人為加工,努力使之和樹木成為一種既統(tǒng)一而...[繼續(xù)閱讀]