詞余是曲的別稱,意謂曲是由詞發(fā)展而來(lái)的。曲起源于金詞,并在元代達(dá)到藝術(shù)頂峰。元曲是中華民族燦爛文化寶庫(kù)中的一朵奇葩,它在思想內(nèi)容和藝術(shù)成就上都體現(xiàn)了獨(dú)有的特色,和唐詩(shī)宋詞鼎足并舉,成為中國(guó)文學(xué)史上三座重要的里程...[繼續(xù)閱讀]

    俳句是日本國(guó)文學(xué)藝術(shù)的一種形式,是日本人的一種詩(shī)體。標(biāo)準(zhǔn)說(shuō)法是,俳句是日本的一種古典短詩(shī),以十七個(gè)音組成一首詩(shī)。詩(shī)的首句五個(gè)音(上五),中句七個(gè)音(中七),末句五個(gè)音(下五)。故俳句又稱俳諧、十七音詩(shī)。漢俳又稱俳句或俳...[繼續(xù)閱讀]

    詩(shī)話,是一種論詩(shī)之文體。詩(shī)話概念上有狹義與廣義之分。狹義的詩(shī)話,僅指詩(shī)歌故事;廣義的詩(shī)話,是中國(guó)詩(shī)歌鑒賞、詩(shī)歌批評(píng)的主要著作形式。這種詩(shī)話體式,是中國(guó)詩(shī)歌繁榮發(fā)展的產(chǎn)物。肇始于百代詩(shī)話之祖鐘嶸的《詩(shī)品》,成形于...[繼續(xù)閱讀]

    平仄,一般是指近體詩(shī)中所用字的聲調(diào)。即人們常講的“平、上、去、入”四種聲調(diào)。平調(diào)分兩種,陰平和陽(yáng)平。陰平較小聲,陽(yáng)平較大聲而且聲尾上揚(yáng)。平調(diào)基本上是平緩輕柔的聲調(diào)。仄調(diào)分三種,上聲高昂明亮;去聲尖細(xì)哀柔;入聲短...[繼續(xù)閱讀]

    辨平仄,即是辨四聲。這是學(xué)平仄的基礎(chǔ)。只有通過(guò)辨四聲,懂得哪些字是平聲,哪些字是仄聲,才能學(xué)會(huì)平仄配置的規(guī)則。本書是以《平水韻》為辨別平仄的范本。近體詩(shī)創(chuàng)作多以《平水韻》為準(zhǔn)則,這是對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)詞的尊重和傳承。辨平...[繼續(xù)閱讀]

    平仄相配是近體詩(shī)的重要條件,主要是指平仄的交互,其限制是很嚴(yán)的。一句之內(nèi),要求兩個(gè)鄰近的音步實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)變。如仄仄之后必須是平平,平平之后必是仄仄。平仄在詩(shī)詞中又是怎樣交互的呢?我們可以概括為五句話:①平仄在本句中是...[繼續(xù)閱讀]

    孤平是近體詩(shī)詞所特有的一個(gè)專用名詞。什么是孤平?韻句中除韻腳之外只有一個(gè)平聲字,謂之孤平。孤平只適合于五言,而且只對(duì)韻句而言,所以歸述為只有一種實(shí)例:仄平仄仄平。引申到七言則是:仄仄仄平仄仄平,平仄仄平仄仄平。此...[繼續(xù)閱讀]

    “三平尾”又稱“三平足”或“三平腳”,是指格律詩(shī)中韻句結(jié)尾三字連續(xù)使用三個(gè)平聲的句子。由于近體詩(shī)一般都是在雙句押韻,所以“三平尾”都是出現(xiàn)在押韻的句子末尾?！叭轿病北徽J(rèn)為是詩(shī)家“大忌”,主要是從詩(shī)歌的音律...[繼續(xù)閱讀]

    所謂“三仄尾”又叫“三仄腳”,指不押韻的那個(gè)詩(shī)句最后三個(gè)字都是仄聲。據(jù)說(shuō)三仄尾是形成格律詩(shī)的萌芽階段,由南北朝時(shí)期永明體的創(chuàng)始人沈約提出的。作為一個(gè)學(xué)術(shù)流派,必然在一個(gè)很長(zhǎng)的歷史時(shí)期產(chǎn)生影響,也必然有一大批追...[繼續(xù)閱讀]

    所謂的“一三五不論,二四六分明”是古人寫作七言近體詩(shī)時(shí)對(duì)一句之中各字平仄調(diào)配的變通規(guī)定,為常用口訣。這種規(guī)定的基本精神是對(duì)平仄聲字的運(yùn)用可以有靈活處置的地方,使作詩(shī)時(shí)不致為平仄律束縛得太死,不因律而害意。其內(nèi)...[繼續(xù)閱讀]