我國(guó)最大的戲曲劇種之一。清乾隆五十五年(1790)前后,四大徽班進(jìn)京演出,與昆曲、漢劇、秦腔、弋陽(yáng)腔、亂彈等劇種相互影響,逐漸演變成為京劇(1928—1949年期間曾被稱為“平劇”)。因其基本唱腔由西皮、二黃兩個(gè)主要腔調(diào)組成,故亦...[繼續(xù)閱讀]

    戲曲劇種。明末清初弋陽(yáng)腔傳入北京后,和當(dāng)?shù)氐恼Z(yǔ)言相結(jié)合而形成。有時(shí)亦稱弋腔或高腔。清康熙、乾隆年間在北京盛行,有“六大名班、九門輪轉(zhuǎn)”之說(shuō)。對(duì)以后京劇的形成有一定的影響。乾隆末年,秦腔、徽調(diào)相繼進(jìn)京,京腔逐漸...[繼續(xù)閱讀]

    我國(guó)主要戲曲聲腔、戲曲劇種。元代后期,南戲流經(jīng)江蘇昆山一帶,與當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言、音樂(lè)結(jié)合,形成昆山腔,據(jù)傳為元末顧堅(jiān)創(chuàng)始。明嘉靖年間經(jīng)魏良輔吸收海鹽腔、弋陽(yáng)腔的長(zhǎng)處,對(duì)原來(lái)昆山腔加以改造加工,形成號(hào)稱“水磨腔”的昆腔歌...[繼續(xù)閱讀]

    清代掌管宮廷戲曲演出活動(dòng)事務(wù)的機(jī)構(gòu)。乾隆時(shí)稱南府,道光七年(1827)改此名。其時(shí)清宮將南府編制精簡(jiǎn)緊縮,撤銷外學(xué),藝人俱回原籍。宮廷演出則由北京民間各班之雋者承應(yīng),隨傳隨到,不屬宮中職名。另又將十番學(xué)并入中和樂(lè)內(nèi)。所...[繼續(xù)閱讀]

    民國(guó)時(shí)期北京戲曲藝人行會(huì)組織。1928年由許德義、郝壽臣、侯喜瑞、葉春善等50人發(fā)起成立,取代“正樂(lè)育化會(huì)”。為救濟(jì)貧苦同行的福利組織。經(jīng)費(fèi)由戲曲界人士捐助或演義務(wù)戲籌集,后與戲園、戲班商定每日抽一張頭等票值為基金...[繼續(xù)閱讀]

    清代同治、光緒年間十三位京劇、昆曲名伶的合稱。光緒年間畫師沈容圃繪了一幅十三位名伶的彩色劇裝畫,同光十三絕以此得名。其中包括:程長(zhǎng)庚,老生,飾《群英會(huì)》中的魯肅;張勝奎,老生,飾《一捧雪》中的莫成;盧勝奎,老生,飾《...[繼續(xù)閱讀]

    清乾隆五十五年(1790)起陸續(xù)到北京,并活躍于北京劇壇的三慶、四喜、春臺(tái)、和春四個(gè)著名徽班的合稱?；瞻嚅_始以唱二黃調(diào)為主,兼唱昆曲、吹腔、梆子等,是諸腔并奏的戲班。四大徽班各具風(fēng)格特色,三慶班以連演整本大戲見長(zhǎng),四喜...[繼續(xù)閱讀]

    戲曲名詞。主要指晚清兼在清宮內(nèi)廷演出的外班京劇演員。清乾隆、道光時(shí),內(nèi)廷先后設(shè)南府、升平署,專事宮廷演出,由習(xí)藝太監(jiān)或旗籍、民籍入宮習(xí)藝的學(xué)生承應(yīng)。光緒九年(1883)起改為選定外班著名京劇演員若干人擔(dān)任“教習(xí)”,給...[繼續(xù)閱讀]

    四位京劇老生演員的合稱。20世紀(jì)20年代出現(xiàn)了余叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良四位具有代表性的老生名角,被譽(yù)為“四大須生”。30年代末,余叔巖、言菊朋、高慶奎先后退出舞臺(tái),又出現(xiàn)了馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯四位老...[繼續(xù)閱讀]

    京劇須生譚鑫培的美譽(yù)。繼余三勝、張二奎、程長(zhǎng)庚的“老生三鼎甲”之后,譚鑫培與汪桂芬、孫菊仙被稱為“小三鼎甲”。清光緒三十三年(1907)汪桂芬病故,譚鑫培獨(dú)踞京劇劇壇。他還擔(dān)任過(guò)北京梨園行業(yè)組織精忠廟的廟首、正樂(lè)育...[繼續(xù)閱讀]