對于小說創(chuàng)作中不拘泥于傳統(tǒng)程式的種種結構方式的概括,同封閉性結構相對而言。在西方文論界,開放性結構已成為20世紀小說創(chuàng)作中的主要趨向,并在理論中展開了多方面的探討;而在我國文學界,開放性結構主要表現(xiàn)在新時期的部分...[繼續(xù)閱讀]

    是一種對于文學發(fā)展和演化中情節(jié)淡化現(xiàn)象的概括性的描述。長期以來,人們依據(jù)現(xiàn)實主義文學的實踐經(jīng)驗,逐漸形成一種文學觀念,認為敘事性文學(主要是小說)是通過人物、環(huán)境的精確描寫和故事情節(jié)的展開反映社會生活的。情節(jié)是...[繼續(xù)閱讀]

    也譯作“觀點”。視點一詞包含多義,這里特指作家在敘事文學中為揭示人物心理和敘述故事情節(jié)而選取的觀察點,即通過誰的眼睛和口吻來透視和陳述作品的內(nèi)容。在我國當代文學理論批評中,有時又被稱之為“視角”?！耙暯恰币?..[繼續(xù)閱讀]

    具有悠久歷史的文學批評術語,源于拉丁語“Stilus”,原為在蠟版上刻字用的鐵筆之意。長期以來,這一概念在使用中始終具有不確定的多義性,歷來為批評家們所爭論不休。一般地說,它屬于風格的范疇,指語言表現(xiàn)的意義和措辭方面所...[繼續(xù)閱讀]

    語義模糊不定而又具有一定暗示性的語言形式,是相對于具有明晰界定的精確語言而言的概念,大多由模糊詞和模糊詞組所產(chǎn)生。美國著名語言學家瓊斯在1957年就指出了模糊語言的現(xiàn)象,并對它作了初步的界說。他指出:“我們大家(包...[繼續(xù)閱讀]

    對文學創(chuàng)作中技巧運用所達到的最高境界的理論概括。這種境界,歷來為一切偉大的文學家所追求,也被一些有真知灼見的文論家所首肯,而將其作為文學創(chuàng)作論的一個概念提出的是作家巴金。巴金指出:“文學的最高境界是無技巧,不是...[繼續(xù)閱讀]

    當代文學作品中所表現(xiàn)出的一種新的美學范疇?，F(xiàn)代幽默與傳統(tǒng)幽默在方法上并沒有太大的不同,它們寫作上的基本特征都在于:作品中人物一本正經(jīng)地將兩類本來不相關聯(lián)的事情聯(lián)系在一起。這一關聯(lián)在他看來是順乎情理的,而在讀...[繼續(xù)閱讀]

    為柏格森直覺主義哲學的基本概念之一,與“自然時間”或“空間時間”相對。它對于西方現(xiàn)代主義文學和現(xiàn)代文論都有著重要意義。心理時間的概念是在對牛頓力學的絕對時間觀念批判的基礎上建立起來的。柏格森認為,絕對時間觀...[繼續(xù)閱讀]

    是新小說的先驅者之一娜達麗·薩洛特提出的、用以表現(xiàn)內(nèi)心活動的復雜性和多樣性的一種藝術形式和藝術技巧。薩洛特認為,新小說的興趣中心已不再是列舉境遇和性格,也不再是陳述風俗,而是要探索前人所未發(fā)現(xiàn)的新的心理領域...[繼續(xù)閱讀]

    社會主義文藝審美范疇之一,是社會主義時期現(xiàn)實生活中悲劇的反映。作為文藝審美范疇的悲劇,既指一種戲劇類型,也指悲劇性題材的小說、詩歌等。以前有一種觀點,認為社會主義社會是消滅了剝削和壓迫的社會,是人民當家作主的社...[繼續(xù)閱讀]