黃賓虹(1865—1955),字樸存,號(hào)賓虹,金華人,有“五筆七墨”論?！稊M古人山水》是黃賓虹學(xué)習(xí)古人的作品,多學(xué)南宗諸家,筆墨醇厚靈動(dòng)。...[繼續(xù)閱讀]

    髡殘(1612—1692),俗姓劉,晚年居于牛首山幽棲寺,與程正揆善,后世將他與八大、漸江、石濤并稱為“四僧”。髡殘沒有師承,風(fēng)格特別,用筆奔放,設(shè)色濃厚,整體來看山勢(shì)巍峨,草木茂盛,不能細(xì)苛以筆墨。...[繼續(xù)閱讀]

    傅抱石(1904—1965),本名傅瑞麟,自學(xué)成才,公費(fèi)留學(xué)日本,回國(guó)教授中國(guó)美術(shù)史。早年學(xué)李流芳、梅清、石濤,受日本繪畫影響,將皴擦渲染結(jié)合,非常善于渲染氛圍,筆墨一般,但畫意佳,《觀云圖》就是這類作品。...[繼續(xù)閱讀]

    王時(shí)敏(1592—1680),字遜之,號(hào)煙客,大學(xué)士王錫爵之孫,翰林編修王衡之子,幼年即拜董其昌為師,學(xué)習(xí)書畫。鄰居戴君瑞遷居虞山,王時(shí)敏作此圖為戴氏餞別。這是一張典型的婁東派作品,高遠(yuǎn)深遠(yuǎn)交織,學(xué)習(xí)的是黃公望早年學(xué)董、巨的面貌...[繼續(xù)閱讀]

    弘仁(1610—1664),字漸江,休寧人,明亡后出家為僧,工詩文,山水師倪云林。學(xué)倪瓚畫法有兩種方法。一種做法是學(xué)到倪瓚的意思,如董其昌;另一種則是畫得比倪瓚繁密。弘仁學(xué)習(xí)的是后一種。弘仁筆下的山水荒寒寂寞,凄冷無依。...[繼續(xù)閱讀]

    王時(shí)敏仿倪瓚,頗得董其昌、陳繼儒稱贊,此畫運(yùn)倪瓚筆意,而不仿其構(gòu)圖,他對(duì)于倪云林虛和的體會(huì)在其余三王之上。...[繼續(xù)閱讀]

    巨然(生卒年不詳),師董源,畫面上淡墨長(zhǎng)披麻皴勾出山的輪廓,山頂作礬,草木林立,山間嵐氣繚繞,《圖畫見聞志》稱:“僧巨然,工畫山水,筆墨秀潤(rùn)。善為煙嵐氣象、山川高曠之景,但林木非其所長(zhǎng)。”此畫正是典型的巨然面貌。...[繼續(xù)閱讀]

    這是一幅比較典型的倪瓚風(fēng)格作品,占據(jù)畫面主體的是纖細(xì)優(yōu)美的小樹,山石用折帶皴,遠(yuǎn)山用淡墨輕擦,疏筆干墨,簡(jiǎn)淡松秀。...[繼續(xù)閱讀]

    此圖畫荒寒雪景,巖石堆疊而上,上方山石有王蒙的影響,枯樹的畫法也更接近于金陵畫派。款題下方“徵明”“停云”小印也很少見。...[繼續(xù)閱讀]

    此開青山松秀,筆墨華滋,題為仿大癡,實(shí)則是仿王原祁,晚清學(xué)麓臺(tái)能得如此神韻者,當(dāng)為之擊節(jié)。...[繼續(xù)閱讀]