中國向來就有書畫同源、書畫一體的論斷,書法與繪畫的關(guān)系之密切,是中國藝術(shù)與西方藝術(shù)的明顯區(qū)別所在,西方畫家大多同時也制作雕塑,而中國畫家?guī)缀醵季〞?許多善書者也能畫一筆好畫,這是中國藝術(shù)的一大特征。米芾以書...[繼續(xù)閱讀]

    北宋重文抑武的治國政策,在文化上得到了繁榮,軍事上卻相對薄弱,加上北宋末期宋徽宗趙佶是個著名的書畫家,他繼位做了皇帝后,在蘇州、杭州設(shè)立制造局、應(yīng)奉局,招募能工巧匠制造奢侈品,派人到處搜羅名花、異木、奇石等運到京...[繼續(xù)閱讀]

    松江地區(qū)在晚明時期所處的地理位置和文化氛圍在當時具有突出的優(yōu)勢,可謂草木秀茂,人文蔚起。具體來說,這一時期的政治、經(jīng)濟、哲學、美學和藝術(shù)都呈現(xiàn)出嶄新的格局和景觀。在政治方面,明代初期統(tǒng)治者大力解放生產(chǎn)力,扶植農(nóng)...[繼續(xù)閱讀]

    在繪畫技法中,虞山畫派重視南宗核心畫家技法的吸收,同時又把觸角伸到邊緣南宗畫家技法以及北宗畫家技法,重南宗兼重北宗,最終融會貫通,形成自家面目,有南宗繪畫的典雅清新又有北宗繪畫的剛性大氣,是虞山畫派的又一個藝術(shù)特...[繼續(xù)閱讀]

    在談?wù)搮情T畫派傳人之前,我們從繪畫本體的角度出發(fā),將視野拓展到明代之前的繪畫傳統(tǒng),把話題引入宋元繪畫的比較之中。(明)唐寅《騎驢歸思圖》軸,絹本設(shè)色,縱77.7厘米,橫37.5厘米,上海博物館藏(明)唐寅《桐陰清夢圖》軸,紙本墨筆...[繼續(xù)閱讀]

    八大的藝術(shù)比之常人帶有更強烈的感情色彩和復雜的精神內(nèi)涵,內(nèi)心深處的難言之痛與憤懣抑郁,都借助毛筆宣泄而出。他畫山水更多的是從“因心造境”的立場出發(fā),畫面因而顯得支離破碎,筆墨沉郁含蓄,強調(diào)了氛圍的寂靜與傷感,真...[繼續(xù)閱讀]

    石濤(1642—1707)本姓朱,名若極,小字阿長。明靖江王后裔。幼年落發(fā)為僧。法名初為超濟,后改原濟(或元濟),號石濤。又號湘源濟山僧、清湘陳人、清湘遺人、清湘老人、粵山人、一枝叟、大滌子等。著有《石濤畫語錄》。石濤花鳥畫...[繼續(xù)閱讀]

    米芾一生為官,他仕途的開始并不是通過科舉考試,而是因為一個人,這人就是高太后。治平四年(1067),宋英宗駕崩,英宗和皇后高氏的兒子趙頊即位當上了皇帝,趙頊便是宋神宗,高氏也就成了皇太后,宋史上也稱高太后。米芾的母親閻氏曾...[繼續(xù)閱讀]

    元代繪畫,是趙孟頫及“元四家”的天下,尤以山水畫最為突出,是抒情寫意山水的高峰,也是文人畫的鼎盛時期。趙孟頫博學多才,尤其以書法和繪畫成就最高。在繪畫上,他追求高古,開創(chuàng)了元代新的畫風,而米芾也曾提出過“意趣高古...[繼續(xù)閱讀]

    就像京江畫派的其他畫家一樣,顧鶴慶自然也受到地域文化的影響,他們的興趣愛好和生活體驗,在一定程度上有一定的相仿,因此在藝術(shù)特色上自然避免不了相似性?？傮w而言,顧鶴慶的繪畫題材是很寬的,曲江煙雨、彩石翠螺、幽篁瘦...[繼續(xù)閱讀]