(一)京劇臉譜圖案的基本類型揉臉是用手指將顏料揉滿面部,再加重眉、目、面紋的描畫,屬于象真性臉譜。京劇中的關(guān)羽用揉紅臉,是按照傳說中關(guān)羽面如重棗、臥蠶眉、丹鳳眼的面貌而設(shè)計(jì)的。勾臉是用毛筆蘸顏料勾畫眉、目、面紋...[繼續(xù)閱讀]

    清中葉的文學(xué)家姚燮在其《今樂考證》著作中引證道:“至元而始有劇戲,如今之搬演者(王驥德)”;“江湖十二腳色,元院本舊制也(李斗)”;“丑,以黑涂面,其形甚爨,今省文作丑(徐渭)”;“右梨園傅粉墨者,謂之參軍,亦謂之靚。靚,音靜...[繼續(xù)閱讀]

    京劇臉譜在源流上與漢、徽、昆、弋、秦等各劇種的關(guān)系,特別是與昆弋的關(guān)系,已如上述。而京劇臉譜藝術(shù)的發(fā)展,一百余年來,亦有其自身的嬗變、分化與演進(jìn),主要表現(xiàn)在筆法之路、之意、之精幾個(gè)方面。清代咸豐、同治年間的戲畫...[繼續(xù)閱讀]

    過去,曾有人以不同年代的戲畫中馬武的臉譜為據(jù),論證京劇臉譜譜式的繁簡(jiǎn)變遷。要作這類考證,首先,我們必須嚴(yán)格鑒定資料產(chǎn)生的時(shí)代、出處、所自劇種劇目等等,不可籠統(tǒng)地說明代、清代或民國時(shí)代的譜式,并由此遽下結(jié)論。倘若...[繼續(xù)閱讀]

    (一)各家臉譜筆法的比較京劇各流派的臉譜在繼承的基礎(chǔ)上,演員們又各按自身的條件及理解不同而有所創(chuàng)新,由此一步步推動(dòng)臉譜藝術(shù)不斷地向前發(fā)展。這種繼承與創(chuàng)新,可以歸結(jié)為臉譜筆法的繼承與創(chuàng)新。試比較一下各派、各家臉譜...[繼續(xù)閱讀]

    借助過去的文獻(xiàn)、戲畫、照片、圖稿等藝術(shù)史資料,通過分類和比較研究,追溯京劇的臉譜源流,從中辨異求同,從而探討出一般的、具有規(guī)律性的東西,是認(rèn)識(shí)京劇臉譜藝術(shù)實(shí)質(zhì)的一個(gè)重要門徑。而一旦進(jìn)入到劇場(chǎng),在前臺(tái)對(duì)演員的臉譜...[繼續(xù)閱讀]

    №001《陽平關(guān)》許褚清代戲畫...[繼續(xù)閱讀]

    №002《寶蓮燈》秦燦清代戲畫...[繼續(xù)閱讀]

    №003《戰(zhàn)樊城》費(fèi)無忌清代戲畫...[繼續(xù)閱讀]

    №004《陽平關(guān)》曹操清代戲畫...[繼續(xù)閱讀]