作者在文學作品中可以讓敘述者承擔描寫的責任。不過在有些情況下,敘述者突然介入展開描寫,可能會打斷人物行動的進行,讓讀者在閱讀作品時感覺到一種生硬的文本斷裂。這時,作者就可以將描寫的責任轉(zhuǎn)交給人物,讓人物在觀察、...[繼續(xù)閱讀]

    小說中的行動不僅僅是由人物來完成的。物體和一些抽象概念也能完成文本中的行動,如“電話鈴聲響了”,“團結(jié)就是力量”等。因此符號學家們在人物層次之上又提出了一個更為抽象的層次,用以考察文本中的所有行為。這個層次...[繼續(xù)閱讀]

    如果說小說的符號分析顯示出一種內(nèi)部的形式結(jié)構(gòu),那么小說中還有一種外部的互文結(jié)構(gòu)。我們對敘事文本進行切分,分析其主要敘事要素,這種考察僅局限于小說文本之內(nèi)。然而每個文本都處于特定的語境之中,以這個語境為基本參照...[繼續(xù)閱讀]

    描寫是文學作品的一個重要組成部分。然而長期以來,在學校的語文教育和傳統(tǒng)的文學分析中,描寫卻被看成與敘事相對的一個另類文體,似乎沒有一個比較清晰的文本地位,在文學理論面前還沒能占據(jù)應有的一席之地。它是一個空白的...[繼續(xù)閱讀]

    符號學是研究符號系統(tǒng)、符號意指和符號功能的一門科學。二十世紀初,瑞士語言學家索緒爾在其教授的“普通語言學”課程中,首先提出建立一門符號學科的設(shè)想。他認為語言學只是整個符號科學的一部分:我們可以設(shè)想有一門研究...[繼續(xù)閱讀]

    文學作品中的空間是敘事中需要重點構(gòu)建的一個文本天地。正如塔迪埃所言,文學作品的時間安排離不開空間。敘事文本的空間維度和時間維度互為補充,共同構(gòu)成小說的故事背景。在有些小說中,空間可以模擬現(xiàn)實世界,給人一種反映...[繼續(xù)閱讀]

    法國當代文學批評家讓-伊夫·塔迪埃在其著作《20世紀的小說》中對二十世紀小說的結(jié)構(gòu)進行了歸納總結(jié),從中提取出封閉型結(jié)構(gòu)、算術(shù)式結(jié)構(gòu)和開放型結(jié)構(gòu)三種類型。其中,封閉型結(jié)構(gòu)又區(qū)分為個人模式、家庭模式和集體模式三種類...[繼續(xù)閱讀]

    小說的虛構(gòu)主要是指小說作品的故事和情節(jié)框架。虛構(gòu)一般由小說中的“行動”(actions)、執(zhí)行這些行動的“人物”(personnages)以及這些人物和行動所處的時空天地(univers spatio-temporel)構(gòu)成。作者在創(chuàng)作小說時,首先得對人物、行動和環(huán)...[繼續(xù)閱讀]

    法國符號學研究在二十世紀下半葉取得了豐碩的成果,符號學作為一門新興的學科正在逐步建立,并且日趨完善,各類部門符號學也相繼建立。文學作為符號學理論的重要應用領(lǐng)域,吸引了眾多研究者的目光。許多符號學研究者投入了文...[繼續(xù)閱讀]

    文學是對自然和社會的藝術(shù)表現(xiàn)。文學形象體現(xiàn)了文學作品中反復出現(xiàn)的一些特定的人物形象、物體或是某些抽象概念,并且形成相對穩(wěn)定的指意形式和所指內(nèi)容,這就形成了形象符號。形象符號是文學作品的神韻所在、活力之源。從...[繼續(xù)閱讀]