松柏經(jīng)霜雪而不凋謝,梅花則不懼風(fēng)霜凌寒盛開,一直為文人志士所稱道。南宋畫家楊補(bǔ)之善畫梅,此二友圖為惲壽平臨寫楊補(bǔ)之之作,以水墨寫之,不同于平常設(shè)色作品。老松橫斜,松針直立勁挺,淡墨繪松果,梅花作圈梅狀,墨趣豐饒,設(shè)色...[繼續(xù)閱讀]

    畫面以大石為背,立墨竹數(shù)根。寫竹筆意貫穿,葉葉交加,筆勢(shì)縱逸秀勁。以飽蘸水墨之筆,抓住雨中竹石的濕潤(rùn)形態(tài),濃淡之間,相互呼應(yīng),極有風(fēng)致。款識(shí):“紙畔濡毫不敢濃,窗前欲肖碧玲瓏。兩竿梢上無多葉,何自風(fēng)波滿太空?”...[繼續(xù)閱讀]

    “甌香館”是洪舅氏蔣穎若在常州的一間臨溪小宅,惲壽平晚年居所,甌香館寫生冊(cè)即在此所作。圖中一折枝桃花,依湖石而出,花團(tuán)錦簇。曙紅、胭脂等色與水的配合下繪出紅蕊層疊,湖石以水墨皴擦,更顯桃花的嬌嫩可人姿態(tài),生趣盎然...[繼續(xù)閱讀]

    “紫云飄漾,好風(fēng)吹香”,此圖與南博所藏紫藤畫扇同名。純用色彩直接暈染而成,紫藤花序倒垂,枝條交錯(cuò)隨風(fēng)飄動(dòng)搖曳,淡墨寫松樹樹干,墨綠繪繁密松針,筆致俊逸,顯清幽淡雅的景象,讓觀者有清風(fēng)拂面之感。全圖色彩明凈,運(yùn)筆嫻熟。...[繼續(xù)閱讀]

    畫中荷花以淡墨中鋒勾勒,荷葉以濃墨散鋒掃出,水墨淋漓,恣意任性,葦草則以長(zhǎng)鋒寫出隨風(fēng)飄零之感。畫中自題詩曰:“五月蓮花塞浦頭,長(zhǎng)竿尺柄插中流。縱令遮得西施面,遮得歌聲渡葉不?！痹娫~配合畫面,抒發(fā)了自己的懷才不遇之感...[繼續(xù)閱讀]

    陳洪綬此圖作于1651 年,為晚年作品。較之早年,運(yùn)筆更為圓潤(rùn),而心情放逸。畫面中一塊圓石上寫菊數(shù)枝,花作盛放狀,大小相間,有節(jié)奏韻律感,在墨與色的交融中營造古韻盎然的氣氛。...[繼續(xù)閱讀]

    此圖畫墻一面,杏樹從墻內(nèi)出枝,右上角自創(chuàng)“漆書體”題詩一首:“青聰嘶動(dòng)控芳埃,墻外紅枝墻內(nèi)開。只有杏花真得意,三年又見狀元來。”其畫作構(gòu)圖新奇,迥出人意,打破了傳統(tǒng)繪畫的章法布局。...[繼續(xù)閱讀]

    胡敬評(píng)“國朝花卉,當(dāng)以惲壽平為第一”,惲壽平花卉作品眾多,題材極其廣泛。此作繪兩枝盛開的鳳仙花,枝葉交錯(cuò)對(duì)生,舒展自然,翠綠的顏色充滿勃勃生機(jī)。鳳仙花妍小俏麗,花朵半紅半紫結(jié)構(gòu)復(fù)雜,以沒骨法著色顯示了南田高超的運(yùn)筆...[繼續(xù)閱讀]

    扶?；ㄓ址Q朱槿牡丹,嬌美色艷。這一折枝扶?；鹨粯拥募t瓣怒放于枝頭,配以墨綠、汁綠的葉子,以濃淡變化表現(xiàn)葉的大小老嫩,充滿生機(jī)。題跋:“碧海珊瑚原有網(wǎng),扶桑誰剪舊燒枝。昔人無此粉本當(dāng)以造化為師?！薄皫熢旎笔菒翂?..[繼續(xù)閱讀]

    徐渭《雜花六段》繪蘭、竹、菊、石、葡萄、牡丹,每段均有自題七絕一首。此圖菊花昂立,顯生機(jī)勃勃之態(tài)。徐渭的寫意畫不僅生動(dòng)地表現(xiàn)了筆墨和造型,顯示出其于花鳥、蔬果、走獸、魚蟲、人物、山水等無所不工,其特點(diǎn)更在于他...[繼續(xù)閱讀]