明·周天球作紙本水墨縱八三.一厘米橫三三.八厘米藏故宮博物院周天球,原籍太倉(cāng),十六歲隨父移居吳門(mén),遂占吳籍。他是文徵明的高足。先以書(shū)學(xué)名吳中,由于聲名藉甚,海內(nèi)慕名而求書(shū)者不絕,豐碑大碣,皆出其手。又善畫(huà)蘭,明姜紹書(shū)...[繼續(xù)閱讀]

    明·徐渭作紙本水墨縱三○厘米橫一○五三.五厘米藏南京博物院“氣韻”和“骨法”,是中國(guó)畫(huà)鑒賞的獨(dú)具法眼。在兩者之間,既存在著縱向的聯(lián)系,表現(xiàn)為主觀和客觀、目的和手段的統(tǒng)一;也存在著橫向的聯(lián)系,表現(xiàn)為內(nèi)容和形式、能量...[繼續(xù)閱讀]

    明·徐渭作紙本水墨縱一六六.三厘米橫六四.五厘米藏故宮博物院徐渭《墨葡萄圖》左上自題:“半生落魄已成翁,獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)處賣(mài),閑拋閑擲野藤中。天池。”鈐朱文“湘管齋”印。此圖純以水墨寫(xiě)葡萄,隨意涂抹點(diǎn)染...[繼續(xù)閱讀]

    明·宋旭作紙本設(shè)色縱三二七.九厘米橫一○六.八厘米藏上海博物館山水畫(huà)到了明代末期,由于文人畫(huà)大興,董其昌又極力貶低所謂北宗,故畫(huà)家局限于宗派范疇,漸趨萎靡,乏見(jiàn)起色,浙派漸漸流于俗筆,已成強(qiáng)弩之末。某些文人畫(huà)又忽略功...[繼續(xù)閱讀]

    明·莫是龍作紙本淺設(shè)色縱一三一.六厘米橫五三厘米藏臺(tái)北故宮博物院秋色離離到草堂,早看疏葉點(diǎn)新霜。道人自得閑中味,睡起攤書(shū)映夕陽(yáng)。莫是龍?jiān)凇稏|岡草堂圖》上的這首題詩(shī),非常真實(shí)地寫(xiě)出了明末文人的一種閑適心態(tài)。而結(jié)...[繼續(xù)閱讀]

    明·周之冕作紙本設(shè)色縱一三四.五厘米橫三三.六厘米藏遼寧省博物館周之冕是吳門(mén)畫(huà)派后期的花鳥(niǎo)畫(huà)家,家中植花蒔草,蓄養(yǎng)禽鳥(niǎo),詳其飲啄飛止之態(tài),所繪花鳥(niǎo)生動(dòng)傳神。除師法自然外,兼收前人所長(zhǎng),形成自己“工寫(xiě)結(jié)合”、“兼工帶...[繼續(xù)閱讀]

    明·丁云鵬作紙本設(shè)色縱一三七.四厘米橫五六.八厘米藏上海博物館本圖畫(huà)東晉陶淵明歸隱田園后漉酒的生活情景。漉酒,即將所釀新酒用紗布過(guò)濾澄清的一道工序。陸游《野飯》詩(shī):“時(shí)能喚鄰里,小甕酒新漉?！碑?huà)面中央,陶淵明脫巾...[繼續(xù)閱讀]

    明·李士達(dá)作紙本淡設(shè)色縱二五.八厘米橫一四○.五厘米藏蘇州博物館《西園雅集圖》是一個(gè)歷史故事畫(huà)題。西園為北宋駙馬都尉王詵之第,當(dāng)代文人墨客多雅集于此。元豐初,王詵曾邀同蘇軾、蘇轍、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡肇、李之儀、...[繼續(xù)閱讀]

    明·吳振作紙本淡設(shè)色縱二一一厘米橫六一.一厘米藏故宮博物院《匡廬秋瀑圖》寫(xiě)廬山風(fēng)景。廬山為避暑勝地,其瀑布?xì)v來(lái)為詩(shī)人所傳誦。唐代大詩(shī)人李白就寫(xiě)有《望廬山瀑布》,詩(shī)云:日照香爐生紫煙,遙看瀑布掛前川。飛流直下三千...[繼續(xù)閱讀]

    明·董其昌作紙本水墨縱二二五.七厘米橫七五.四厘米藏上海博物館董其昌是明代中葉以后在畫(huà)史上有特殊成就的重要作家。他把中國(guó)繪畫(huà)筆墨和色彩技法,從傳統(tǒng)被動(dòng)的反映方式,引向自覺(jué)的純藝術(shù)思考。他要求畫(huà)家有藝術(shù)表現(xiàn)上的...[繼續(xù)閱讀]